«Роберт Мэпплторп и классическая традиция: фотографии и гравюры маньеризма»

С 21 января по 10 марта у Вас была уникальная возможность увидеть в мировом турне работы одного из ведущих фотографов двадцатого века - Роберта Мэпплторпа, которые с восторгом приняли в музее Дойче Гуггенхайм в Берлине, в Государственном Эрмитаже в Санкт-Петербурге и которые далее отправятся в Музей Гуггенхайма в Нью-Йорк. Великолепные фотографии Роберта Мэпплторпа из нью-йоркской коллекции выставлены рядом с изящными маньеристскими гравюрами из легендарного российского собрания Государственного Эрмитажа.

Роберт Мэпплторп, "Автопортрет", 1980

Несмотря на расстояние в тысячи километров и дистанцию в четыреста лет, фотографии Роберта Мэпплторпа и гравюры европейских маньеристов конца XVI века обнаруживают поразительные параллели как по форме, так и по содержанию. Выставка «Роберт Мэпплторп и классическая традиция» ставила своей целью впервые привлечь внимание широкой публики к этим параллелям. После чрезвычайно успешного показа в Берлине и Санкт-Петербурге эту выставку теперь можно было увидеть и в Москве.

Роберт Мэпплторп, "Автопортрет", 1980

Цель выставки - драматически сопоставить работы Мэпплторпа и маньеристскую гравюру шестнадцатого века, что позволит по-новому взглянуть на эти художественные явления. Вы откроете для себя новые интерпретации классических сюжетов, к чему неустанно стремились как Мэпплторп, так и художники маньеризма.

Роберт Мэпплторп, "Томас и Дованна", 1986	Ян Харменс, Муллер по Адриану де Врису, "Римлянин, похищающий сабинянку"

Выставка «Роберт Мэпплторп и классическая традиция: фотография и гравюры маньеризма» организована совместными усилиями Фонда Соломона Р. Гуггенхайма, Нью-Йорк и Государственным Эрмитажем, Санкт-Петербург.

Аркадий Ипполитов, куратор итальянской графики Государственного Эрмитажа, о выставке Роберта Мэпплторпа: ...Споры, возникшие с самого рождения фотографии, и сопровождающие ее вплоть до сегодняшнего дня, чем-то напоминают проблемы, занимавшие маньеристов. Чудо технического прогресса, фотообъектив разделяет процесс и результат, отчуждает художника от произведения. Фотография всего лишь воспроизведение, результат нажатия кнопки, вызывающей мгновенную вспышку, намертво схватывающую действительность.

Роберт Мэпплторп, "Томас", 1987

Ценность фотографии придает лишь «деталь», punctum, то есть то, «что наносит мне укол», следуя определению Ролана Барта, и фотография тем самым уравнивается в правах с натуралистическим реализмом XIX века. Несмотря на то, что сегодня фотография добилась внешнего равноправия с другими видами искусств, ее все еще продолжают воспринимать как некую производную действительности, чуть ли ни как искусство фиксации, в котором все зависит единственно от отбора. Забавным образом то, что фотография не является искусством рукотворным в той степени, в какой рукотворность подразумевается в живописи, рисунке или скульптуре, заставляет многих сомневаться в ее равноправии с искусствами традиционными. Как следствие этого становится то, что фотография во всех историях искусства оказывается вынесенной в специальный раздел, своего рода гетто, как будто она может и должна существовать только в контексте самой себя, и ей позволены лишь только робкие аллюзии на то, что гордо именуется «классическим искусством». ...

Роберт Мэпплторп, "Лиза Лайон", 1981	Якоб Матам, по Корнелису  Корнелиссену Ван Харлем, "Диана в облаках", 16 век

...Маньеризм жесток не в изображении пролитой крови, терзаемой плоти, распятых мучеников, он жесток как стиль, заключенный в постоянном поиске красоты и идеала, требующем невероятного напряжения. Любое усилие – жестоко, и поиск идеального – тоже жестокость. Линия болезненна, чем бы она ни была прочерчена, резцом или объективом, как болезнен и жесток сам акт творения, столь схожий с эротическим желанием, что отрицать это ненужно и бесполезно, так же, как и доказывать.

Роберт Мэпплторп, "Антиной", 1987